京剧三娘教子王蓉蓉的一段唱词：“一年四季春常在，三月桃花夏正浓，四季轮回花不败，五谷丰登粮满仓，六畜兴旺人欢笑，七彩祥云照大地，八方来客乐逍遥遥，九寨归来不看水，十里画廊美如画，百花盛开万紫千红，千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪，这是诗人李白的一首诗，描绘了九寨沟的美景，让人流连忘返 。但是你知道吗？在中国还有一个地方，同样拥有如此美景，却鲜为人知 。
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优质回答1：答:张派是京剧艺术大师、四小名旦之一的张君秋创立的京剧青衣流派 。
张派是京剧艺术大师、四小名旦之一的张君秋创立的京剧青衣流派 。张派是继四大名旦之后，现代京剧旦行中最有影响，流播最广的流派 。张派艺术自20世纪70年代后期风靡一时 。
张派的唱腔体系于20世纪50年代后期初具规模，70年代定型、称派 。是张君秋以王派（王瑶卿）的唱腔为基础，糅合梅（兰芳）、尚（小云）两派的唱腔，兼收黄桂秋、程砚秋等诸家之长，加以充分的、个性化的发展而来 。其中亦留有长期与张君秋同台合作的生行演员谭富英一些唱法的痕迹 。
张君秋14岁从李凌枫学戏曲，专攻青衣 。初与雷喜福合作，以优越的嗓音条件和娴熟的演唱技巧赢得了观众的好评，初演即取得成功 。之后又拜王瑶卿为师，并受教于梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生 。
张君秋丽质天成，扮戏有雍容华贵之气，嗓音清脆嘹亮，饱满圆润 。在演唱上吸取了梅兰芳的“甜”，程砚秋的“婉”，尚小云的“坚”，荀慧生的“绵”，合四大家之长而一，形成了张君秋所独具的刚健委婉、俏丽清新的演唱风格 。其歌喉之佳，名列“四小名旦”之冠 。
张派的艺术特色:
张派的艺术特色主要在两方面，一是唱法上灵活多变；一是创制新强 。在演唱上，他注重以调节气息的 *** 控制声音的变化，高、低、轻、重，各类声音他都唱得完美自如，寓华丽与端庄，在典雅中见深沉，所谓涵腔唱法 。无论在唱法上、创新腔上，他都遵循着从人物出发，为抒发角色感情的需要这一原则 。如《望江亭》中的“南梆子”唱段：“我只说杨衙内又来搅乱，却原来竟是个翩翩的少年 。”他在声音的控制上，旋律的变化上，都是紧紧地为表达谭记儿此此时此刻心情—惊喜交加以及对白士中的爱慕之情这一内容的 。因此，张君秋的演唱又具以声传情，声情并茂的特点 。是“四小名旦”中艺术生涯最长，成就最显著者 。
张君秋嗓音条件极好，甜脆、润、圆，音域宽广，高低自如，功底深厚 。张君秋的唱腔，早中期刚健清新，柔俏多姿，晚期更由醇美中显示出华丽、舒展 。他尤其注意通过唱腔来刻画人物，表达感情，不同人物的唱腔各具性格，如：同为皇族成员，遭遇不同，《状元媒》中柴郡主端庄活泼，绝不同于《赵氏孤儿》中的庄姬之庄严凝重；同属大家闺秀，环境各异，《诗文会》中车静芳的飒爽流丽又有别于《西厢记》中崔莺莺的婉顺典雅 。在同一剧中则根据人物心情、地位的变化做出不同的设计，如《望江亭》中的谭记儿，前部凄婉而后部流畅，等等，均能体现张派因人设计唱腔的特点 。
板式方面较前人有较大的突破，如对二六板、南梆子等传统板式的重新组合，在散板中带有浓重的吟诵色彩的创造等，都使唱腔新颖、优美 。唱法上，晚年减少了高音区的行腔，在中音区增加了跌宕、险峭的旋律，节奏也趋向自由和自如，充分显示了张君秋驾驭声、腔的功力 。
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