投稿|正午阳光为何走“偏”了？投稿|影视

文 | 镜像娱乐

刚播出不久的《相逢时节》，砸了“正午出品，必属精品”的招牌。
该剧由雷佳音、袁泉、张艺兴、贾乃亮等主演，简川訸执导（《都挺好》《欢乐颂》），阿耐担任编剧（《大江大河》《都挺好》），改编自阿耐的小说《落花时节》。整个主创班底不可谓不强大，但做出来的《相逢时节》确实让人大跌眼镜。

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就目前已经播出的十几集内容来说，从剧情走向、人物设定到价值内核，几乎全盘崩坏，给人“全员疯批”之感，似乎除了制造槽点和噱头，找不到《相逢时节》真正想要表达的东西。让人难免疑惑，被称为“国剧门脸”的正午阳光，为何走到了这一步？
群像崩坏表面上看，《相逢时节》的整体情节架构是俗套的，让仇人的儿女相爱，让男性变“渣”，女性变得“神经质”，最终演绎一出大型中年狗血闹剧。但归根结底，造成这种观感的源头是剧本没有合理性。
《相逢时节》有两条主线，其中一条是简家与崔家的“杀父之仇”，这条线也是造成所有剧情矛盾的一个起始点，但是，这个“仇”站不住脚。

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崔父因工作问题捅了简父一刀，然后崔父自杀。崔父的儿子崔启明（张艺兴饰，后改名宁恕）由此将“杀父之仇”归因于简家，并决定为父报仇。崔启真（袁泉饰，后改名宁宥）也由此结束了与简宏成（雷佳音饰）的恋爱关系。抛开事件本身的“狗血”不谈，崔家杀人在先，后又以此复仇，本身没有合理性。
另一条是简宏成与宁宥爱而不得，后来各自组建家庭，进而引发一系列中年婚姻问题。这条线涉及到大量的两性关系，并衍生出群像戏。
“群像”本是正午阳光非常擅长的一个创作模式，其爆火的多部剧集几乎都离不开“群像”的支撑。但同时也不可否认的是，正午阳光更擅长的是对男性群像的构建，比如《琅琊榜》《伪装者》《大江大河》，男性群像的个体差异化和人物饱满度都非常强。
但在其持续的创作以及当下的市场风向引导中，“全体渣男”似乎逐渐成为一种“即时正确”，婚内出轨、育儿缺位、甚至要求女性在婚姻中向家庭牺牲，向自我牺牲越来越普遍，而这些全部都出现在《相逢时节》中。可以说，男性“变渣”成为中年婚姻的一个标签，让原本差异化的男性形象变得愈发扁平，这也是《相逢时节》全盘崩坏一个关键所在。
相比之下，女性群像本就不是正午阳光特别擅长的领域，早先《欢乐颂》的口碑就不及同阶段的《琅琊榜》《伪装者》等，后来《大江大河》中的程开颜、《乔家的儿女》中的乔四美等女性形象都有争议。如今，这种男性凝视下的女性群像集中在了《相逢时节》中，使得全体女性在剧中各有各的“神经质” 。
职场女强人宁宥对婚姻不断忍让，显得过于“圣母”；在已经离婚的前提下，简宏成的前妻陈昕儿虽然没有任何立场，却三番五次打扰自己臆想中的小三的生活，甚至以死相逼让其离开扎根已久的城市；为了保住公司，简家大姐被父亲牺牲了学业、婚姻，最后却只分到10%的股权，随后大姐使手段得到公司，却被剧中定义为“白眼狼”……