投稿|正午阳光为何走“偏”了？( 三 )
剧中，顾维维除了“知三当三”、“绿茶”这些基本操作，甚至恬不知耻地要求宁宥为出轨、贪污的丈夫做无罪辩护，还与宁宥以“姐妹”、“自己人”相称 。但由于缺少前情铺垫，这些震碎三观的言论显得刻意、魔幻，似乎只是为了制造话题而存在，显然已经“失度” 。而从当前的市场反馈来说，观众也并没有为这样堆叠的“噱头”买单 。
寻找新的生存方式对于剧集创作来说，向更易于引发社会讨论的方向倾斜，本身并不难理解 。但在这背后，正午阳光为何会持续向这一方向倾斜，甚至在创作中逐渐“失度”似乎更值得关注 。
正午阳光成立于2011年，而令其名声大噪的《琅琊榜》则是于2014年开机、2015年首播 。这个时期，剧集市场的商业模式正在经历着一次剧烈变化，除了台播版权费，视频平台给出的版权费甚至更高，且伴随着视频平台自制剧的发展，影视公司与视频平台之间的合作也衍生出新的商业模型 。
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那么，在这个阶段快速成长的正午阳光也在经历着这一变化，公司不仅需要在内容创作上对接年轻市场，更需要基于商业模式的变化调整内容创作思路 。
具体而言，一方面，正午阳光创作的内容所面向的市场环境，持续向互联网、移动互联网迁移，相伴而来的是面对一个更即时互动、涉及范围更大的舆论环境 。剧集在这一环境中引发的讨论，也会自然而然地影响到主创团队对社会热点的认知，进而反馈在后续的内容创作中 。
另一方面，正午阳光与视频平台和合作越来越紧密 。除了其创作的内容被各大视频平台争抢之外，视频平台也开始参与到正午阳光的剧集创作中 。
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比如爱奇艺联合出品《我是余欢水》《琅琊榜之风起长林》；腾讯视频则是《清平乐》的出品方之一，企鹅影视也参与出品《鬼吹灯之精绝古城》《如果蜗牛有爱情》；而此次播出的《相逢时节》则在优酷独播……更紧密的合作必然伴随着资本介入，与之相伴的是视频平台从阵容、题材等更偏向流量的评估标准，以及高热内容对后续合作的带动，这也进一步影响正午阳光的内容创作向市场话题度倾斜 。
而今，《相逢时节》正是在这一思路下走向失控，但反过来看，此次口碑失利对正午阳光而言也是一次警醒，其借助多部高品质剧集打响的“国剧门脸”的招牌，还需要更多优质内容延续 。
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