文革中的京剧老艺人本想参与革命现代戏创排，但无奈被迫退出舞台
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京剧艺术是我们的“国粹” ， 传承至今已经许多年历史了 ， 而剧目的类型也是不尽相同 ， 像我们熟知的主要是有传统戏和现代戏 ， 这二者的区别就是在题材上的区别 ， 一个是过去封建社会的事情 ， 一个是现代的事情 ， 二者还是有差别的 。
而现代戏中又有革命现代戏 ， 其主要题材就是歌颂工农兵、歌颂英雄的 。 很多人认为这就是传统戏和革命现代戏的区别 ， 其实不尽然 ， 因为二者还是有别的差距的 ， 那就是表演上的差距 。 传统戏的表演主要是讲究写意 ， 舞台上没有那么多的机关布景 ， 也就是“一桌二椅” 。 而在表演上也是取法古人 ， 像老生都是走着四方步 ， 而青衣都是“笑不露齿 ， 行不露足” ， 这就是传统戏的表演方式 ， 其实这没有问题 。 只不过现在很多京剧演员演绎传统戏忘了这些规矩 ， 像一些青衣演员简直就是没有了端庄 ， 将好好的大家闺秀演成了一个泼妇 。
革命现代戏则更加追求写实 ， 也就是讲究机关布景 ， 这就是与传统戏第一个不同的地方 ， 这有好处也有坏处 ， 那就是花费的资金太大 。 其次 ， 那就是表演上 ， 传统戏取法于古人的生活模式 ， 但是革命现代戏则取法于现代人的生活模式 ， 所以就没有了那种拘谨 ， 反而是干练、大方为主 。
【文革中的京剧老艺人本想参与革命现代戏创排，但无奈被迫退出舞台】但是革命现代戏的创排也不是脱离传统的 ， 反而是以传统戏的表演为基础进行的一种创新 。
并且一些老艺人也是愿意参与其中的 ， 为什么这么说呢？
其一 ， 那就是过去京剧艺人都是四处跑码头唱戏表演 ， 并且社会地位非常低 ， 被称之为“下九流”、“戏子” 。而建国后艺人成为了体制内的文艺工作者 ， 并且在待遇还是社会地位上都有了一个前所未有的提高 ， 对此他们也是十分高兴的 ， 并且也希望为老百姓演出 ， 演老百姓喜欢的剧目 。
其二 ， 那就是马连良、裘盛戎、叶盛兰、李少春、周信芳、童芷苓他们都是革命现代戏的先驱 ， 很多革命现代戏他们都是主演 。 再有像马连良的《串龙珠》、梅兰芳的《生死恨》、程砚秋的《亡蜀鉴》等等都属于是另一种形式的革命戏 ， 只不过是以传统戏的形式表现出来的 。 所以说一些京剧老艺人都是希望参与样板戏以及革命现代戏创排的 ， 只不过是不希望传统戏被一刀切的退出舞台 ， 其实这种做法没有问题 。
但是后来一些京剧老艺人受到了冲击 ， 并且在这一时期离开了 ， 这其实对于他们是不公平 ， 甚至于是京剧界乃至文艺界的一个损失 。 一来是很多京剧名家是有着极高的艺术造诣的 ， 他们即使不登台提供意见也是可以的 。 二来那就是很多京剧名家年纪轻轻就离开了 ， 这其实也是一个很大的损失 。
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