铿锵 ， 这个词听起来似乎很熟悉 ， 但它的确是一个比较特别的汉字组合 。它是由两个字 ， 分别是“铿”和“锵”组成的 。对于很多人来说 ， 这个词读起来可能很困难 ， 因为它不常见于口语中 。又或许有些人曾在一些古装剧或者古代小说中见过这个词 ， 但并不了解它的准确意义 。那么 ， 铿锵到底怎么读 ， 它有什么特殊的意思呢？在本文中 ， 我们将带您一探究竟 。
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陈振桂教授目前已出版著作100本 ， 在有关大学使用的教材10本 ， 其中两本是国家规划教材 。
17.金声玉振构思法
金声玉振 ， 是指撞击玉石发出的清脆悦耳的声音 。用金声玉振的构思 *** 起名 ， 就是让名字具有音乐美 ， 即呼唤名字时 ， 如同金声玉振一般 。
让名字具有音乐美感 ， 如同金声玉振一般发出清脆悦耳的声音 ， 给人以美的享受和回味 ， 这在汉名现象中并不乏见 。
“一切艺术都渴望音乐的条件” ， 可以说 ， 音乐性是艺术性的一个核心问题 ， 也是起名艺术的关键所在 。卢梭把音乐称为“感情交流” ， 列夫·托尔斯泰把音乐称为一种“对于感情的回忆” ， 泰戈尔把音乐看做是“表现情绪与情感的语言” ， 这些文学家们对于音乐性的见解是深刻的 。从音乐艺术的审美含义来看 ， 姓名构成音乐性的因素不仅仅在于押韵合拍 ， 更为重要的是在于感情的节奏与旋律 。这是一种无声的旋律 ， 它是融合着思想与感情的一种艺术境界 。而在表达旋律时 ， 起名的高低迂回 ， 便形成了节奏 。诗歌的语言 ， 尤其是格律诗的语言具有音乐性 ， 那几乎是不言而喻的 。汉语具有音乐的美感条件 ， 中国古典的诗歌大多是可以和乐歌咏的 ， 优秀的小说语言同样也有着自己的“感情节奏”与“无声的旋律” ， 有着自己更高意义上的音乐性 ， 读起来抑扬顿挫 ， 跌宕起伏 ， 仿佛从横笛中奏出来一般 ， 令人回肠荡气 ， 心旷神怡 。
音乐理论家对于音乐和语言的关系的研究也是相当重视的 ， 他们认为 ， 在音乐史上 ， “音乐的语言化”与“语言的音乐化”是交替进行的 。
18世纪时 ， 在欧洲的歌剧中对于语调变化的模仿曾上升为一种音乐美学的类型 ， 速度和音高都应当照顾到语言概念所包含的实际内容 。
姓名的音乐美感 ， 主要表现在以下两方面：
一是语义上的音乐美 ， 即词语描绘具有音乐性 。如：钟长鸣、杜金声、杨丁玲、刘水生、何秋声、罗振玉、山泉声、罗馨玉、李鸣笛、林风琴、李海鸣、瞿淙、丁声树、周鸣风、金剑啸、管松涛、杨鹤唳等 。
二是形式上的音乐美 ， 即语音铿锵、琅琅上口 ， 读起来抑扬顿挫 ， 轻松舒畅 ， 如弹琴鼓瑟 ， 令人赏心悦目 。如：
丁文昌：声调为一二一 ， 高、中、高 ， 即响亮而又富有变化 ， 并且具有回环的音节美 。
王力生：二四一 ， 中、低、高 。
王克勤：二四二 ， 中、高、中 。
石宝源：二三二 ， 中、低、中 。
刘志丹：二四一 ， 中、低、高 。
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