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对联的29种对法 怎样对对联

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如何对对联(29副对联)
对联二十九联
对联的格律，简称联或联，是指前人在对联创作实践中发现的格律 ， 使后世学者有法可依，少走弯路 。
对联的格律可以分为三个方面 。一、原联标有“诗体” ， 对对联对仗、格式有根本要求，但从未有对联之名 。第二个方面，也曾作为连词使用，对于各种没有连词名称的法律要求，也称为“对偶” 。在对联对仗中也起着基础性的作用 。第三个方面是一些以对联为名的形式，但只是对联的一部分，比如“嵌格” 。根据这三个方面，我们将分别介绍早期格律、晚期格律和镶嵌式格律 。
第一，早计
我国对早期诗体的全面整理，应该是日本高僧海的空《文婧(幽闭)赋论》 。他总结和整理了我国早期的诗体形成此书 ， 其中二十九对用于对联创作 ， 成为最早的对联 。摘录如下:
(-)二十九双
1、对的名称(又称右、切右)
合适的人?。?叶正 。每一篇文章，都是相反的 。上一句平和，下一句平和；上一句是鞍山 ， 下一句是安谷；上一句是安东，下一句是安西；安南在上句，安蓓在下句；上句正确，下句斜；上句远，下句近；上句是斜的，下句是竖的 。比如这个，名字对的名字 。刚开始学写文章的时候，一定要做这一对 ， 然后再学剩下的 。
例:东园青梅，西园绿草开；砌花许，阶前絮缓 。
景源说:那些对的人 ， 姚念和顺日:姚和顺是古代的圣贤，他们的名字是敌人 。这是对的；上半部用松桂，下半部用黄花蒿 。松桂是好木，青蒿是恶草 。这是不对的 。
2.分句对(后人称之为扇格对)
句子对 ， 第一句和第三句，第二句和第四句，等等 。
诗:昨夜难渡河，悲去上兰；今日过坎 ， 笑入长安 。
解读:第一句是昨夜第三句是今日 ， 过江过岭 。第二句含悲第四句含笑 ， 上兰与长安成对，另一句隔句 。
3.双准对 。
一双对子，一句话 。设第一个字是秋，第三个字是秋，第二个字是秋，下一句也是如此 。这样的一对名字就是双配 。
诗:夏日炎炎，秋来秋归；消炎很难，但是降温了也有人追 。
按:“准”就是喜欢 ， 比 。意思是第一个和第三个重复的词意义基本相同，所以也和两个意义相同的词配对，所以叫“准准配对” 。这种情况相当于修辞学中的“间隔重复情况” 。
4.莲棉堆
即使是联合起来的，也不是互相排斥的 。在一个句子中 ， 第二个和第三个词是重词，即称为连面对 。上一句和下一句一样 。
诗:望山河，水依旧清；听蝉鸣，思念故乡 。
或者:超超，叶烨，卓卓 ， 晶晶，呵呵，惠惠，旺旺，罗罗，索索，笑笑，蒋木木，唐唐，薇薇，呵呵呵，等等 。
按:连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续连续 。什么是连续？本来是指两个音节连在一起形成不可分割的意义的词——也就是一个简单的词——比如饕餮、犹豫、仿佛、犹豫，是由两个音节组成的，不能单独解释 。这种情况下使用了“连冕”一词，这显然与“连冕”的含义无关 。这种情况是修辞格中的连续重复情况，即连续使用一个可以独立使用、解释意义相同的单音，属于这种情况 。有人曾把这种情况称为“巧变对”，但从引用的诗词实例来看，“巧变对”并不是这种情况 ， 而是“双拟对”的情况 。例:“鸟来山中，人唱水声笑 。”“有时候三点二下雨，到处都是十朵五朵 。”
互相配对
天与地，日与月 ， 林与风，金与银，台与殿 ， 楼与阁 。两句话，如果上下两句都平安无事，名字就对了；如果两个词用在一个地方，名字是成对的 ， 词是相对的 。
诗中说:“天地之心静，日月之眼明；千年罕见，金银辉煌 。”
石:第一句，天地在一处；第二句，日月同在；第三句 ， 有一个难得的地方；第四句，金银同在 。不要用在两个地方，名字是互相配对的 。
按:这个例子不清楚 。仔细考虑 ， 这种情况意味着本来可以成为名字对的两个词被连在了一起，出现在了同一个句子里；出现在第二句中位置相同的两个单词可以有一个名称对，但它们可以与第一句中的两个单词有一个名称对，但它们与第一句中的两个单词没有名称对，所以它们被称为互对 。但例句中第一句和第二句的“天地”和“日月”这两个字应该是名对，因为天地和日月属于天文门，地属于地理门，习惯性地与天相对 。名称对可以被看作是一个常规属性 。天象门到天象门应该是名副其实的一对，而不是互为一对 。林峰的三两句话，既是祥瑞的禽兽 。虽然分属两个家族，但是从祥瑞的角度来看，他们是可以配对的 ， 所以他们是互相配对的 。这种情况可以归入“句对时” ， 后人就不再用“互对”这个名称了 。

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