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4字写法图片 绿怎么写的

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#中国文化布道者#王安石有句著名的诗《登舟瓜州》 ， 简单的四停:
京口和瓜州只是一水之隔 ， 中山也只有几重青山 。
温柔的春风又吹绿了 ， 可是 ， 天上的月亮 ， 你什么时候能带我回家？
这最后两句是千古传诵的诗句 ， 但我们单看一个字 ， 其中的“绿”字一直是最被人称道的 ， 也成为王安石重视的典型代表 。
南宋洪迈在《容斋随笔》中记载 ， 吴中有一个人收了王安石的稿 ， 发现王安石写《春风与绿江南岸》时修改了好几个版本 ， 从“至”、“至”、“至”、“至”、“及至” ， 最后敲定了“绿”字 。
如果这是真的 ， 那么王安石真的是极其严谨的 。而且“绿”字绝对独特 ， 堪称全诗的诗眼 。充分勾勒出江南叶萍的绿色生机 ， 也十分巧妙 ， 展现了春风的无限生机 。
因为这个“绿”用在这里实在是太贴切了 ， 所以所有的诗句都是单纯的夸张 。但“青”字在王安石的诗中并不少见 。
他写的《书湖阴壁先生》是这样的:
毛焰很长 ， 没有苔藓 ， 花草树木都种在花坛里 。
一片被水保护的田野将围绕着绿色 ， 两座小山将带来绿色 。
草堂庭院干净到没有青苔的地步 ， 花草树木都是主人自己种的 。院外有一条小河保护农田 ， 两山衬着绿颜色像敞开的大门 。
这首诗也很经典 ， 诗的后半部分神来之笔 ， 工整感很强 ， 画面青翠优美 。这里的关键词虽然不是“绿” ， 而是“护”“绕” ， 这几个字都是融为一体的 ， 也正是因为有了“绿”字 ， 才让诗的生动感更加鲜明 。
在王安石鲜有人写的诗《桂枝香金陵怀古》中 ， 也有“六朝旧事随流水 ， 冷烟衰草青”的说法 ， 即六朝旧事已随流水消逝 ， 只剩下萧瑟的冷烟和腐朽的绿草 。
但这里的绿与江南岸的绿不同 ， 这里的绿是作为形容词或名词使用的 ， 而“春风绿江南岸”的绿是作为动词灵活使用的 ， 这当然不是王安石的首创 。
王安石的另一首《送何父去隆安淅淅沥沥雨》是这样的:
寒烟雨助他人 ， 泪染衣襟不知 。但是除了春风 ， 沙子是绿色的 ， 就像看着你过河一样 。
“这里的绿色”与“春风和绿色江南岸”的用法相同 。(不是)春风吹滩青 ， 是一个形容词 ， 灵活用作动词 ， 这句话有点类似登瓜州的意境 。
再来看看别人的“绿” 。更早的时候 ， 在李白的《服务员宜春园 ， 奉圣旨到龙潭听新莺百吟》中 ， 第一句就是“东风有绿瀛洲草 ， 紫庙红楼春意好 。”
东风吹绿了瀛洲的草 ， 厅堂建筑春意盎然 ， 整个城市都充满了春色 ， 描绘出一幅生机勃勃的春意 ， 风和绿油油的春草有一种动感的意味 。
如果你仔细观察 ， 你还会发现“东风吹瀛洲有青草”的句法和“春风绿在江南岸”的句法一模一样 。考虑到王安石是用典大师 ， 完全有理由断定他的“春风绿在江南岸”与李白的相似 。
刘源的《渔父》更美:
渔父倚西山夜憩 ， 晨学湘水清 ， 炊为柴 。太阳出云云消 ， 青山绿水传来橹声 。回头看渔船已经漂下地平线 ， 白云在山间飘荡 ， 互相追逐 。
它描绘了一幅优雅而醉人的晨景 。从夜晚到黎明 ， 渔人随天而起 ， 汲水烧竹 。蒙蒙薄雾随着日出消散 ， 渔船缓缓移动 。一声桨声仿佛划破了寂静空 ， 让两岸的景观明亮、翠绿、美丽 。再看蓝天白云 ， 真的是无比的闲适宁静 。
这首诗美如中国式童话 ， 清新淡雅 ， 最受好评的是中间两句 。“只剩下他的桨的嘎吱声 ， 在山河的绿中”的描述真的很有趣 ， “绿”这个字让画面有一种由暗到明的动感 。
王安石的“绿”是春风带来的 ， 柳宗元的“绿”是声音带来的 ， 还有一种突然的快节奏感 ， 好像是咻的一声 。桨声响起的那一刻 ， 一切都是绿色的 ， 就像一部电影 。这张图也是独一无二的 。
先说“绿”的漂亮写法 ， 是宋代蒋捷的《剪一枝梅 ， 舟过乌江》:
一片春愁待酒倒 ， 江面舟摇 ， 帘动楼上 。秋渡与太娘桥 ， 风在飘动 ， 雨在沙沙作响 。
回家洗客袍 ， 银字唱 ， 心语香 。飘带很容易把人甩了 ， 让樱桃红 ， 芭蕉绿 。
这是第一首关于蒋捷乘船过乌江所引起的忧郁的词 。最后一部片子充满了春愁 ， 说他太担心了 ， 什么都做不了 。接下来的影片 ， 从春日缠绵悱恻的感觉 ， 到春日稍纵即逝的叹息 。
当然 ， 全词最精彩的还是最后的“流光易逝人 ， 樱桃红芭蕉绿” 。为了突出时间的快速流逝 ， 蒋捷故意用樱桃和芭蕉的颜色变化来反映 ， 从而丰富和论证了前一句话“流光易逝人” 。
在这里 ， “红”、“绿”是典型的用作动词的形容词 ， 既表示颜色的快速变化 ， 又增添了一层诗情画意的美感 ， 色彩丰富 ， 在视觉和画面想象上十分抢眼 。
这就是“绿”字的魅力 。一个词的运用 ， 有时可以成就一首诗 ， 这也是诗人一直重视精炼词的原因 。
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