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傅图绘本(付梓绘本)书法报2021-01-14 17:13:41
春节将至 。
各种春联冲击着人们的眼球 。
阅读更多现代春联集锦
一边听着著名作家一起谈论对联
欣赏明清和现代
文人书法家写的对联
论张坤山的对联创作
对联书法作品看似人物不多 ， 构图形式相对固定 ， 但实际上对联书法的创作还是相当有难度的 。首先要注意对联内容的对齐和工整 。只有按照对联的要求和规范来写对联 ， 才能谈对联书法的创作 。
吴昌硕
我讨厌十年没有空余时间去读精彩的书 。
幸运的是 ， 你有两只眼睛 ， 是好朋友 。
其次 ， 在对联的书法创作中要注意对比和呼应关系 。不仅要注意上下左右首尾呼应 ， 还要注意对联的大小和间距 。再次 ， 要讲究文笔的韵味和气息 ， 要讲究笔墨的浓淡 。
何嵇绍
美丽的风景令人赏心悦目
英文字妙 ， 墨迹古 ， 字字入耳 。
云平谈对联创作
创作对联书法作品时 ， 要注意以下几个问题:一是内容 。在写作之前 ， 我们应该选择连词的内容 。我们可以选择一些有意境、文字优美的连词来写 ， 避免一些有意境的连词、伤感的词语、晦涩难懂的词语 。
好的连词容易让书写者进入一种轻松的创作状态 ， 也更容易让书法家进入一种更好的创作状态 。书法家如果能自己写对联 ， 倒不如自己写对联 ， 抒发感情 ， 心手合一 ， 轻松呈现出手和心并用的艺术效果 。
刘勇
学会与人交往 。
文像风水一样粗心 。
是两个字的结构 。字的结构会直接影响对联书法的创作效果 。比如一副对联中左右结构的字多了 ， 书写效果就不理想；如果上联笔画少 ， 下联笔画多 ， 就不容易写出最好的效果 。如果不是命题 ， 最好选择笔画简单相似的对联来写 。
第三是选择合适的书体 。比如写草书对联时 ， 上下联的字体大小不需要一一对应 ， 可以根据其笔画、简括、体态来改变字体大小 。一些必须相互对应才能产生效果的书法风格 ， 如篆书、隶书、楷书、行书 ， 不能写同样大小的字 。要根据字形、笔画的多少来调整字与字之间的关系 ， 注意墨色的变化 。
第四 ， 用文字来协调 。最基本的办法就是写楷书和行书对联时 ， 用简繁字统一 ， 不要混用 。
谈对联的创作 。
在创作对联书法时 ， 首先要选择好的书写内容 。歌颂党、祖国、新时代、新生活 ， 健康向上的内容是当代对联书法创作的主旋律 ， 不容忽视 。
何凌晗
当瓦文延年益寿 。
潘明傅贵吉祥
近年来 ， 中国书协倡导以自书诗、韵脚进行书法创作 ， 对书法家提出了加强传统文化的要求 ， 这是当代书法的一大进步 。对联的内容必须符合对联的标准 。在历届全国楹联书法展中 ， 存在着上下对联对仗、层次不规范、“联掌联”内容一致、上下对联颠倒等问题 ， 应引起当代书法家的足够重视 。
林则徐
富华平菜傅贵
如图 ， 竹子周围的九个圆圈是安全的 。
其次 ， 对联的书法创作要注意用字的准确性 。
一般来说 ， 对联的书法作品字数较少 ， 错别字容易辨认 ， 会妨碍作品的整体艺术效果 。无论用哪种书法风格写对联 ， 都禁止繁简混用 ， 错别字也要禁止 。异体字和常用字也要慎用 。对于一些不确定、不确定的词 ， 要养成查字典、查工具书的习惯 ， 才能进一步识别 。
再次 ， 要强调艺术效果 。在我看来 ， 除了常书中的多字长联 ， 其他对联书法作品更应注重结字的开合度 ， 墨色充满变化和韵律 。上下对联的书法风格一致 ， 但在同一位置的结体、墨色、节奏上没有相似之处 。
对联的书法作品容易表达激情 。为防止文笔过于粗糙 ， 在表达激情和技巧的同时 ， 要加强书生气 。
刘洋谈对联创作 。
所谓对联 ， 就是挂在榉木柱子上的竖的、木制的(石头或其他材料)、雕刻的或书写的装饰物 。在古代建筑的大厅里 ， 前后往往有四根柱子 。前两根柱子独立支撑上部的屋顶和檐部 ， 俗称“檐柱”或“明柱” 。它们在建筑上被称为“楹联” ， 所以挂在上面的木对联被称为“楹联” 。
陈洪绶
花雨的芬芳还在 。
草让人开心 。
对联书法是一种实用的书法形式 ， 具有抒情性、传神性和装饰性 。优秀的对联具有对联和书法的双重审美价值 。
从字面上说 ， 对联作为雅俗共赏的文学体裁和文化现象 ， 是在骈文和格律句中构思出来的 ， 是在骈文和格律诗之后形成的 ， 独立于骈文和格律诗之外 。首先 ， 对联的创作要志存高远 ， 着眼大局 ， 从新处求新篇 ， 从陌生处落笔 ， 清新健康 ， 超然物外 。
曾国藩
左亲右书香乐永日
知毛姆有付琪心
对联的书法创作需要充满激情 ， 情感赋予了对联生命 。只有真挚热烈的情感 ， 才能产生惊心动魄的艺术感染力和说服力 。不管是精辟还是含蓄 ， 都要提炼 ， 只有生活、情感、思想、艺术的长期积累 ， 才能创作出优秀的对联 。优秀的楹联书法作品 ， 其内容本身就是优秀的文学作品 ， 这是楹联书法创作的前提 。
左唐宗
高水则悟 。
风雨之夜怀念古人 。
从书法的角度来说 ， 要借助笔墨意象、线条形式、力量节奏、神韵来传达作者的情感表达和个性 。所以 ， 对联书法是结合书籍的艺术品 ， 两者缺一不可 。
李鸿章
元朗有许多书和鹤 。
春天满城飞舞的鲜花
论赵山亭的对联创作
对联书法历史悠久 ， 已知最早的春联出现在五代 。此后 ， 它不仅创造了一种新的书写风格 ， 而且逐渐演变成后世的一种书法形式 。
翁同龢
饶慧·舒淇
傅生·赵辉
直到明代 ， 楹联书法才开始以书法的形式陈列在厅堂、亭台、圆柱或书房 ， 使楹联书法成为一种独特的文学样式 ， 越来越受到人们的喜爱 。
30年来 ， 在中国书法协会举办的全国联展、青年联展、青年联展、中国书法最高奖“兰亭奖”中 ， 有多幅楹联书法作品展出并获奖 。自1994年以来 ， 中国书法协会已举办了六届全国楹联书法展 ， 使原本单调、平淡、稳重的楹联书法焕发出勃勃生机 ， 艺术创作水平得到了发展和提高 。但是 ， 存在的一些问题也必须引起当代书法家的重视 。
张之洞
姜山在他的钢笔里变成了绿色 。
千水住站清华
从目前能看到的书法作品资料来看 ， 明清至80年代中期 ， 对联的书法风格普遍不够丰富；字老 ， 笔法老套 ， 构图平淡无奇；除了皇室和达官贵人 ， 大多数对联都是用单一的纸色书写的 。
陆润庠
茶声夹杂着花和雨 。
影清竹烟清 。
除了时代的局限 ， 还有审美、观念、创新的问题 。自第三届全国书法篆刻展、第五届全国中青年书法篆刻艺术家作品展以来 ， 逐渐涉足色彩宣传和做旧 ， 条条框框有新突破 ， 方式日益多样化 。
董其昌
韩兰斯
冷光照在雨上
通过梳理上述情况 ， 不难发现存在的问题:
第一 ， 我们对对联的内容不够重视 。如果说大部分人不会写对联 ， 那么很多人就无法根据对联的意境来选择书法的风格和格调 。有的作品形式是对联但不是对联 ， 有的作品用错误的内容创作对联 ， 自己都不知道是不是错了 。
曹洪勋
集群空闲 ， 集群也空闲 。
看流水 ， 悟情怀 。
二是对联书法相对独立的审美 ， 重视和练习不够 。比如适合灵活布局的书体、体例 ， 同字上下对联位置过于工整 ， 像符 ， 单联不竖 ， 缺乏自然灵动的韵律 。在对联书法风格本身反响不佳的情况下 ， 缺乏对单个字的错别字大小和合理穿插的研究 。
王关
受到贵族的许多祝福 。
寿获得了许多奖项 。
第三 ， 对联书法构图创新的可行性研究不够 。或者总是写得很好；虽然做了一些改动 ， 但是品味不高 。主要人物与段落人物的协调非常空 ， 缺乏有机联系；要么是密密麻麻 ， 毫无章法 ， 甚至文字影响了作品的主题 ， 令人应接不暇 。
第四 ， 对主题词和段落词字体风格的兼容性重视和研究不够 。虽然人物只是配角 ， 但其数量、大小、分布、颜色、字体、风格、间距都要探究 。
康有为
兰青和银群玉
悄悄发一天 。
第五 ， 对朱砂、样式、大小、形状、数量、位置和印泥颜色不够重视 。如果印刷得当 ， 会起到画龙点睛的作用；不合理使用会添乱 。
严修
充满诗和书的小邹鲁
颐和古乐唐瑜
六是纸张 ， 纸张颜色、纸张背景图案、装饰网格、笔迹颜色、书体、字号、多少搭配和粘贴裁剪 ， 都应典雅、明快、和谐 ， 切忌庸俗化 。
华世奎
林羽成就
紫竹曹华叶茂荣
以上几点都是为了提高对联书法的艺术性 ， 最重要的还是书写 。因此 ， 提高对联书法作品的艺术性势在必行 。
谭嗣同
竹鸟的声音让你害怕 。
入檐 ， 花 ， 影 ， 杯 ， 盘 。
张纪坛的对联创作
由于对联书法形式的特殊性 ， 创作时应注意以下问题:
1.避免单一形式 。有人写对联书法作品 ， 尤其是常书的对联 。字符独立显示 ， 左右对应工整 ， 字号一致 ， 墨色一致 。其实在形式表达上 ， 对联的书法作品还是有非常大的成分空 。
谢欣
在竹子上刻诗 ， 闲人忙事
据说剑士骨佛心 。
2.追求作品的魅力 。对联书法作品的创作者 ， 更多的是注重单个字的形状 ， 从而忽略了上下左右的整体关系 。因此 ， 作品魅力的相关要素 ， 如结字的大小、用笔的断续呼应、墨色的轻重、虚实等 。 ， 应该综合应用 。对联书法作品的整体效果 ， 可以完全打破上下对联对应字的严格布局 ， 进而追求多变统一、通达气息、整体对应 。
吴云
云里云外 ， 凤凰灿烂 。
甘露出生在嘉禾 。
3.注意文字内容 。对联书法作品要求书写的文字内容必须是对联 。现在有些书法家粗心大意 ， 误写与对联字数相同的字 。参加过第八届、第九届全国书法篆刻展、第二届中国书法兰亭奖“安美杯”书法篆刻展、翁同龢书法奖等展览和评奖 。这种现象并不少见 。
于右任
书籍保持着金石之气 。
房间里有兰花的香味 。
其次 ， 很多楹联书法作品丰富了长题的作品形式 ， 但要注意长题的内容一定要与正文内容或主要书法有密切联系 ， 同时要注意用词的典雅 。
吴湖帆
兰琪延春银日用
宁静的山 ， 快乐和天堂跟随
4.强化整体风格 。首先要注意楹联主体书法与书法书法风格的变化统一关系 。一般来说 ， 篆书可以用楷书或草书题写 ， 隶书可以用楷书或草书题写 ， 楷书可以用楷书或草书题写 ， 草书可以用草书题写 。总之 ， 一定要注意主体书法与书体风格的协调 。
杨军谈对联创作 。
在楹联书法创作中 ， 首先要搞清楚楹联书法作品用在什么地方 。第二 ， 要考虑内容、大小、字数、纸张的颜色 。第三 ， 抄袭、摘抄或自写的内容一定要慎重 。如果条件允许 ， 可以请对联专家来检查一下 ， 以免出错 。第四 ， 一定要注意用字的规范性 ， 不要把繁简字混用或出现难以辨认的异体字 ， 这样会损坏作品 。
白角
珍惜温饱 ， 不珍惜财富和幸福 。
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论仇高炽的对联创作
对联 ， 俗称对联 ， 是一种讲究层次和对仗的特殊文体 。在创作对联书法时 ， 首先要注意内容的选择 。选择内容主要有两种方式 。一种是选择前人所制对联的旧制；第一 ， 是自制的 。如果你有一定的老学术基础 ， 最好是自己写对联 ， 否则不如临摹古人的优秀对联 。临摹古联 ， 要根据不同的书写目的 ， 选择不同的内容 。也就是说 ， 一定要看不同的场合 ， 选择不同的对联 ， 避免闹笑话 。
白角
独家春景
天气冷的时候不冷
其次 ， 写对联时 ， 无论采用何种书体 ， 都应以庄重为重 ， 作品不能给人以狂傲激越的感觉 。
阿清人梁乃说:“写对联宜刚健古拙 ， 不可太过迟缓 ， 避免雅而不雅 。”最后 ， 对联的签名盖章也是一个不可忽视的环节 。我们要把握好字、印章的大小和封面的位置 。一般来说 ， 上款从上联第一个字的下边开始 ， 下款从下联第二个字的下边开始；比如你有一个很长的段落 ， 一般比正文略短 ， 这样的对联就有一种高低不平的层次感 。字的大小取决于文字的大小 ， 而不是大 。
至于印章的使用 ， 由于对联的字距一般比较大 ， 宜使用两种印章 ， 即名印或闲印 。最好慎用第一章 。如果第一章的位置把握不好 ， 很容易成为“蛇足” 。吴昌硕是近代书法篆刻大师 ， 用印极为精湛 。他的对联几乎不需要第一章 ， 这可能不是偶然的 。
张文涛

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