关于这一点 。李安自己也是承认的 。
但电影只是用来讲故事的吗？当然不是 。讲好一个故事只是一部好电影的基本前提 。并不是电影的全部 。在很多艺术电影里 。是导演的思考先行 。故事反倒成了为这种思考服务的附属品 。比如韩国导演金基德的《春夏秋冬又一春》 。没有迂回曲折的故事 。但立意深刻 。同样成了经典 。
《双子杀手》里 。李安并没有探讨什么特别深刻的思考 。克隆特工的故事只是为技术服务 。李安想拓宽数字时代电影画面的边界 。
自电影诞生以来 。画面都是基于胶片 。就是我们平时看到的那种色调暗黄的感觉 。数字电影诞生后 。只是拍摄设备发生改变 。画面依旧是在模仿胶片时代的东西 。
从2016年的《比利林恩的中场战事》开始 。李安率先发起了改革 。他用比一般电影（24帧）清晰5倍的镜头（120帧）拍摄 。画面清晰到可以看清演员脸上的每个毛孔 。他想找到属于数字时代电影的独特语言 。而不是一味地重复那个终将会成为过去的胶片时代 。
但可惜的是 。观众们对这种改革并不领情 。
人们会觉得 。那个拍过《卧虎藏龙》、《少年派》这种探讨文化和宗教巨大命题的导演 。怎么会把电影拍成这样？
《双子杀手》虽然一如既往地探讨了父子关系 。但既不深刻 。也不厚重 。所以让很多人失望了 。
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