画作正中所绘是古罗马神话的主神——朱庇特 。在古罗马神话中，朱庇特是众神和人类的最高统治者（古希腊神话的主神为宙斯） 。他掌管天空，蓄有胡须，时常带着圣鸟——鹫 。根据《伊利亚特》的记载，特洛伊战争期间，阿喀琉斯与希腊军队指挥官阿伽门农发生了争执，为了取得胜利，他让母亲忒提斯去寻求朱庇特的帮助 。画作中，朱庇特手持权杖，目光坚定正视前方，威风凛凛地端坐于奥林匹斯山顶的王座上 。忒提斯则跪在朱庇特面前仰望着他，举起左手，用手指爱抚着神的胡须，仿佛在祈求 。她的右手、右脚的脚尖以及 *** 似乎都在抚摸朱庇特的身体 。画面右侧是朱庇特的鹫，而左侧隐约露出了其妻子朱诺(古希腊神话中为赫拉)的脸，鹫和朱诺都目不转睛地盯着忒提斯 。这幅“男性特征”非常强烈的正面坐像让人想起 1806 年安格尔创作的《拿破仑一世在皇座上》(藏于巴黎军事博物馆) 。事实上，可以将朱庇特比作拿破仑，将忒提斯比作玛丽·路易丝，将朱诺比作约瑟芬 。总之，我们可以从此画中看到安格尔的两大重要的艺术主题“古典艺术伟大的再创造”和“纯洁的性感裸妇”的萌芽 。安格尔运用理想化的手法描绘人物的身体，是新古典主义的典型风格 。
安东尼·凡·戴克《阿玛利亚·冯·索尔穆斯-布朗菲尔斯肖像》 1629年
安东尼·凡·戴克《阿玛利亚·冯·索尔穆斯-布朗菲尔斯肖像》1629年，布面油画
安东尼·凡·戴克是继鲁本斯之后最为著名的肖像画家之一 。他凭借自己出色的肖像绘画技艺，成为英国国王查理一世的首席宫廷画师 。凡·戴克极其优雅的绘画风格和令人称赞的对模特内心世界的揭露，都使他成为17世纪权贵最中意的肖像画家 。他的作品为英国后世的肖像画创作提供了典范 。作为典型的巴洛克肖像艺术家，凡·戴克一生服务于权贵，附和赞助者的口味，众多作品崇尚华美，有浓郁的优雅贵族气派，不难看出他的画风受以提香为代表的威尼斯画派的影响，同时也是鲁本斯巴洛克华丽风格的延续 。
这幅作品是威廉三世的祖母奥兰治亲王夫人的肖像画 。亲王夫人身着华丽黑裙，佩戴珍珠项链和耳环，微侧身而坐与观赏者对望 。她领子和袖口处的蕾丝是当时产于佛兰德的高档手工装饰品，而画作背景左边的棕色织锦挂帘是当时意大利盛行的描绘方式，增加了戏剧舞台效果 。整个画面颜色明暗对比强烈，妇人的形象熠熠生辉 。
安东尼·凡·戴克爵士的独特成就在于他塑造了一种高贵的英国人形象，是如今已不多见的典型的贵族，他们沉静、端庄，神态孤傲 。这种艺术风格也奠定了查理王朝时代的审美标准 。
亚森特·里戈《女子画像》 17世纪后半期
亚森特·里戈《女子画像》，17世纪后半期，布面油画
亚森特·里戈，原名里戈·伊·罗斯，是18世纪法国的肖像画家，更是太阳王路易十四最著名的宫廷画师之一，皇家美术学院教授 。在近一个世纪里，亚森特·里戈在肖像画领域中占据着主导地位，并成为该领域的典范 。出生于佩皮尼昂（Perpignan）的亚森特·里戈在法国南部完成学习，于1681年定居巴黎在夏尔?勒?布朗的建议下开始专注于肖像画题材 。1700年，以历史画家的身份被皇家绘画与雕塑学院录取，31岁被聘为宫廷专职肖像画家，因完成路易十四肖像画后声名大噪，成为法国乃至全欧洲上流社会最炙手可热的肖像画家 。他善于揣摩捕捉模特的个性，并将他们显赫的贵族头衔及其职务所带来的尊荣尽情地表现在画作中，出神入化的人物再现和光源照射下华美绝伦的服饰，让里戈成为同时代艺术家中的翘楚 。
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