像《罗马》这类的文艺片,在艺联专线发行是否限制了影片的出圈,无法让更多观众关注？( 三 ) _经验知识

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典型的作者电影风格。再加上其早在去年12月就登陆Netflix 。内地引进滞后、盗版资源已经泛滥。引进的是普通2D版本而非杜比全景声版等硬伤。《罗马》票房上的失利似乎情有可原。
然而。据笔者不完全统计。2009年至今。内地至少上映了24部奥斯卡提名及获奖影片。其中仅《一次别离》《艺术家》《第一夫人》票房不足500万——换句话说。《罗马》一朝倒退回2012年《一次别离》的票房表现。实际上。经过七年时间对观众和市场的培养、孵化。文艺片的处境已经改善不少。《罗马》更堪称一部口碑佳作。内地上映之前。自媒体夹道欢迎。张静初、梁文道等大咖争当“自来水” 。其在豆瓣、猫眼、淘票票的评分达到8.2、8.6、8.6 。而今年以来实现“豆猫淘888”的院线电影不足10部。
我们需要厘清的问题是。《罗马》“开倒车”的背后。有没有更值得挖掘和思考的原因？
笔者认为。现阶段艺联模式的缺点和短板。或许正是症结所在。
艺联被视作内地艺术院线建设的一次“实质性进步” 。目前看来。其效果是发掘优秀艺术片和艺术片导演。并保证影片的场次和排片。让影片在上映之初不被市场挤压。但缺点是覆盖面积小、覆盖人群狭窄。

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就《罗马》而言。以长沙为例。据笔者查询。5月29日、30日、31日播放《罗马》的影院仅5家、4家、1家。因为票房惨淡。无一例外都安排在冷门场次。盗版资源的猖獗侧面说明观众有强烈的观影需求。而如果家附近没有艺联影院、没有合适的时间段。观众是否就“被流失”了呢？
艺术电影的“小众”决定了其全线发行劣势明显。一来承担不起高昂的宣发费用。二来无法区分艺术片观众和普通观众。不利于影片口碑的积累和扩散。在国内电影市场批量投放艺术影院的条件不足时。组建艺联就成了一个“曲线救国”的动作。艺联整合行业片源、发行资源、院线资源上的能力毋庸置疑。影片也得以借艺联“背书”打上优质艺术片的标签。省下大笔宣发费用。
然而在笔者看来。这些优势对国产文艺片更为适用。对《罗马》这种小众但高口碑、有明显市场需求的进口文艺片。专线发行暴露的是影片宣发上的短板——无法将观众请到影院。票房自然后继无力。而票房越惨淡。艺术电影的未来就越难。
原本。让影片找到合适的观众、让观众更便捷的找到喜欢的影片。是分线发行最迫切的需求点。在互联网影业公司对艺术电影运作越来越娴熟的当下。艺联模式显然还有巨大的改进空间。
其他观点：
在其他电影在考虑收益之时。《罗马》却在为上映发愁！
《罗马》——一部伟大而私人的电影