他捧谁，谁就一夜爆红又爆糊他捧谁，谁就一夜爆红又爆糊

巩皇再次吓坏了一票人。
《中国女排》的花絮流出，巩俐演的郎平，第一次曝光。
造型不谈，这体型、神态、举止，简直就是郎平本平。
就连手臂的线条，都出奇地相似。

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再看看这优秀的脖子前倾和上半身重心后移。
这让飘飘再次复习了一遍，什么叫凌驾于服化道上的演技。
模仿在神不在形，原来演技好到一定程度，真是可以易容的。
从谋女郎到巩皇，巩俐的演艺生涯，可以说是所有大导女郎的范本。
能汲取大导演的营养，离开他的庇荫，照样格调不减。
发现没？谋女郎们，多数都有这个特点。
不信，待飘飘给你们盘点盘点。

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大导女郎，各有风格。
（ps：此处大导女郎，特指由大导演捧红的新人，本身已具有知名度的演员不算，比如《我不是潘金莲》中的范冰冰不算冯女郎）
冯女郎，徐帆、刘蓓、张子枫、苗苗、钟楚曦。
晶女郎，张敏、舒淇、邱淑贞、林熙蕾……以及后来一系列没有姓名的网红脸小演员。
星女郎，朱茵、张柏芝、黄圣依、张雨绮、徐娇、林允。
但，演艺格局最大的，还是谋女郎。

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巩俐自不用说，地母之威。
下一任接棒的谋女郎，章子怡，也足以拉高平均线了。
演完了《我的父亲母亲》，章子怡立马就合作上了李安，凭《卧虎藏龙》，从此进入了国际影坛。
格局只增不减。
《英雄》以及《十面埋伏》之后，章子怡更是基本成为了华语大片第一女主。
接下来就更不说了，《一代宗师》之后，章子怡就集齐了百花奖、华表奖、金鸡奖、金像奖、金马奖。

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这才是AB求而不得的“大满贯女主”。

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再说说85花倪妮。
演艺事业里，倪妮算是出圈的这几个谋女郎里，发展得最差的了。
《金陵十三钗》后，倪妮还有什么代表作吗？

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对不起，还真没有。
就算要硬凑，也只能列举出一些有票房无口碑的小妞电影，比如《匆匆那年》《等风来》。
但也很奇怪，这似乎丝毫不影响倪妮在大众心里，是个云端上的高格调女性。
就算降维拍拍仙侠肥皂剧，大荧幕级别的骨相和演技摆在那里，分数依然不俗。

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再来是90花周冬雨。
《山楂树之恋》后，周冬雨也一度打不开格局，在各种奇奇怪怪的烂片里沉浮。
形象运营方面，也摸不对路子，一度成为衣品差的代言人。
还接过《宫锁沉香》电影版这种迷惑片，官方精修海报都P不掉那种违和感。

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摸索、磨砺了5、6年，终于凭着《七月与安生》成为了拿到金马奖。
影后之后，国民度、时尚资源和演艺事业的大门，一下子就全被推开了。

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对比谋女郎，连后生周冬雨，都成了金马影后的盛况。
星女郎们，则大多落入了个一地鸡毛的境况。
初代星女郎朱茵，胜在颜值无敌，但后来淡出娱乐圈，近几年在内地综艺上露脸，倚恃的点，还是周星驰的“紫霞仙子”。
这是走不出星爷影子的。

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《王牌对王牌》
而走出了星爷影子的，张雨绮，虽然没有凭借周星驰的电影，留下什么经典的角色。
却是签约周星驰公司出道，拿着星辉的资源发展，属于中规中矩的“星女郎”。
可她最成功的角色，是《白鹿原》的田小娥，资源并非星辉，而来自前夫王全安。

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张雨绮虽非科班出身，但演技仍算合格。
长相也是近年来影视圈比较稀罕的大气美。

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潜力应该是有的，但不知怎地，就是私生活比事业有看点。
和杨天真合作后，彻底走上营销路线，凭借恋爱金句，和手刃前夫一事，有过一段时间的女权光芒。
但人设来得气势凶猛，崩得也悄无声息。
最近她在《各位游客请注意》上的迷惑表现，飘飘已经吐槽过很多遍了。
鼓动素人成员在饭桌上“探讨人性”，开批斗大会。

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还是明星们的老毛病——内里的料，支撑不起人设的壳，经不起推敲。
演艺事业心不在焉，娱乐事业风风火火一段时间之后，也一地鸡毛。
黄圣依就更不消说。
出道早，长相有优势，借着《功夫》里哑女一角，打开了知名度。
她的长相，颇有点经典港风美人的味道，清纯带欲，楚楚可人。

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但，《功夫》之后的代表作是什么？
别问，问就是《海娃死了》。
“咯咯咯咯咯”的疯魔演技，看得刘烨挤卧蚕，子怡双下巴，张国立刘天池面面相觑。

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一出悲剧，剧情高潮时这个唯美主义的蛇形走位，一看就是演过周星星喜剧的女人。
章娘娘都憋不住“哦豁”了一声。
所以，如果问黄圣依在演艺这件事上是什么格局？
那就是——
在演技这件事上，直到今天，这个出道了十几年的女演员，还是被拿来和非科班小花欧阳娜娜相提并论的水平。

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蚂蚁竞走，海娃死了，《演员》史上的两大历史悲剧
事情都过去那么久就不提了，讲讲最近的吧，林允。
星辉在手，资源是不会差。
但明显都是一些走流量不走口碑的类型。

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作为一个演员，林允高大上不起来，那么作为一个明星呢？
她的“星气”可能比选片品味还糟。
总的来说，就是高度商业化——还是市井小贩的那种商业化。
毕竟比起演员、明星，她做得更如鱼得水的一个事业是，网红。
“小X书知名博主”上的建树，明显盖过了演艺事业。

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个人形象，“费霞”的黑料漫天飞舞，基本上和“社会”这个词条绑上了。
时尚事业不错，拿到了CK亚太地区品牌代言人，但却在身材上翻车。

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还一度被嘲碰瓷时尚大户，倪妮。

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所以林允的格局是什么？
演艺事业，囿于商业烂片；演技水平，停留在贡献表情包的层次。
时尚事业，天花板就是高仿倪妮；形象运营，就是百万美妆网红以及“社会姐”。
最后说说飘飘个人最意难平的一位：张柏芝。
正值周氏喜剧的全盛时代，张柏芝被周星驰挖掘，成名，在被选上那刻，本就已是水到渠成的事。
但张柏芝却不是前几位那种，多少有点个人资质撑不起命运红利的类型。
《喜剧之王》里的张柏芝，贡献的绝对不止美貌。

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白纸一张的张柏芝，在这部出道作里，早就显现出了她就是吃这碗饭的人。
周星驰都感叹，他不明白为什么一个18岁的小女孩，可以把他的笑点诠释得这么准确。

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这和多年后，谈及林允在《美人鱼》中的表现时，形成了巨大反差。
一开始我亲自示范的
但都做到这样了就算了算了
行了行了 ok了
自由发挥啦

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周星驰让张柏芝高开，难得的是，离开周星驰后，她也没有低走。
拍完《喜剧之王》的第二年，她就凭着《星愿》拿下金像奖最佳新演员。
紧接着，是凭着《白兰》，拿下韩国电影大钟奖最佳女主角。
再来，就遇到了尔冬升。搭档刘青云的《忘不了》，直接让她成为了双料影后。

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每个大奖的间隔，都不超过两年。
但这个神颜+天才，似乎意不在登高望远，反倒留念那市井烟火。
她选择了践行自己少女时代一直以来的梦想——当个好妈妈。
《无极》拍完，张柏芝就和谢霆锋闪婚，从此以后，便和张雨绮类似——成了私生活比作品更有看点的那一类女星。
尤其是，艳照门之后，在大众眼光里，她的“才气”被“色气”日渐吞噬。
再度复出，也不过是一副出来挣面包的姿态，接下一堆狗血剧、迷惑产品的代言。

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把一张骨相完美，皮相无瑕，被岁月善待的神颜硬塞进质感廉价的镜头里。
“暴殄天物”是什么感受？
大概就是这种感受吧——

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那么，为什么谋女郎星女郎的发展差这么大？
首先还是和星女郎的选角有关。
回忆一番星爷电影女主的选角风格，可以从中提炼出一些共性。
要么喜感豪放，撑得起喜剧表演；

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要么一眼美女，能为画面增色。

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不是丑角，就是美角。
总体来说，外型标准偏商业化。
飘飘之前说过，演员长相过于精致洋气，便会限制戏路的发展。
张雨绮就被吐槽过，星女郎之后，她接的角色，也多是一些美艳动人的角色，戏路非常固化。

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而谋女郎则不同。
谋女郎的选角，基本都是要有“故事感”的那一类，因为张艺谋的电影，都是传统的叙事性强的现实主义作品。
且，按照张艺谋的题材偏好，谋女郎基本上都是：想出道，先扮土。
《红高粱》的九儿。

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《我的父亲母亲》的招娣。

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《山楂树之恋》的静秋。

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扮土，是多少想转型的偶像派演员，挤破头都想得到机会。
而这种机会，也不是得到就能成功的，不信看大幂幂的《宝贝儿》。

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而谋女郎们，遇上了张艺谋这个“扮土大师”，出道就扮土成功，得到了很多演员奋斗了一辈子都得不到的形象定位：
可塑性高。
这个buff，可比星女郎们所谓的“千万票房女主”的噱头，来得瓷实、而且可持续进阶发展。
再来，是两个导演作品的表演方式的差异。
可以这么说，周星驰的拍摄现场，总是很激烈，要求演员融入氛围、跟上节奏。
而张艺谋的现场，基调是平静的，要求演员自我打磨、自我对抗。
谋女郎们，都落过泪。
但却不是被骂哭的那种，张艺谋反而和周星驰不一样，不是会凶人的导演，倪妮说过，他甚至不会让你感到他的心急。

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谋女郎们落泪的原因，更多是出自一种主动的自我对抗，和“做不好”的心理压力。
章子怡回顾自己演《我的父亲母亲》时，有一段在山坡上追着先生，摔倒把碗打碎的哭戏，怎么都哭不出来。
最后还是靠张艺谋吓她，才结结实实地哭出来。

我真的哭不出来
因为你不懂得怎么样去调动自己的情绪
张艺谋导演说子怡天马上就黑了
我们马上收工了你一个人在这待着
那一下就紧张了
然后马上哭得梨花带雨的就特别地有那种情绪

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倪妮在拍《金陵十三钗》时，也因为第二场感情戏拍不好，磨了一个星期才进入状态。
作为一个新人，这其中面临的心理压力，可想而知。

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尝过戏的苦，方能更珍惜戏的甜。
而周星驰的拍摄现场则截然不同。
巩俐就说过，自己出演《唐伯虎点秋香》的时候，接受中规中矩的表演训练的她，根本融入不了那种氛围。

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想要演好周星驰的喜剧，演技反而是次要的，融入喜剧气氛，才是关键。
所以，哪怕是彼时已经凭着《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》等作品，早已在国际上打开知名度，演技毋庸置疑的巩俐，至今依然被称为《唐伯虎点秋香》里的一处败笔。
周星驰的电影，对演员的演技水平，要求其实不高。
喜怒哀乐，可以不要求层次和韵致。
林允在《美人鱼》里，表达惊恐时是这样的——

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浮夸吗？浮夸。单薄吗？单薄。
违和吗？却不违和。
而巩俐呢？拿巩俐的经典一笑来说。
同样是一笑，巩俐在《红高粱》里，被采花贼劫轿，抓住小脚的那一刻，缓缓露出的那抹笑容。
青涩质朴中，又隐隐透出一股子无畏和挑逗的生命力。
非常具有荧幕张力。
但类似的笑容，放在《唐伯虎点秋香》里，是什么观感呢？

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唐伯虎接那句台词形容得太贴切不过了——
切，这很普通喔！

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娱乐色彩偏重的周氏喜剧，感官偏向粗糙，需要更直接的视觉刺激，反而欣赏不了这么富有韵致的美。
且，女性角色在剧情中更加偏向于从属地位，多数还是不需要展现复杂感情的角色类型——
《美人鱼》里的林允，傻白甜。
《功夫》里的黄圣依，哑女。
《唐伯虎点秋香》里的巩俐，闲花照水的唐伯虎迷妹。
而谋女郎们，多数都是大冲突感情戏。
同样是捧素人，星女郎从素人到千万票房女主之间，心理上，不用像谋女郎一样，经历那么多自我纠结和自我挫败的心路历程；
角色塑造上，也不用经历那么多真刀真枪的磨练。
倪妮等出演歌女的演员，在拍《金陵十三钗》前，花了大把时间在歌女的技能课上。

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巩俐就更变态了，《艺妓回忆录》里，有一个4秒钟左右的转扇子镜头。
她为了这个镜头，扎扎实实地学会了这项技能——每天扔扇子2000下，活活练了五个月。
这种拍摄前期下的笨功夫，潜移默化地告诉了新人演员一种正确意识：塑造角色的意识。
而周星驰的电影，本来就不是用来造“演员”的。
星女郎是一个星光熠熠的起点，但却有点“授人以鱼”的味道。
它并不能像张艺谋的拍摄过程一样，给一个入行的素人，给予足够的，对于“演员”这一职业的认知、理解和敬畏。
平顺的演艺生涯，低成本的付出，很难激起一个演员对于演戏的热爱。
典型的，像郑爽，轻易成名在演员演艺生涯里埋下的隐患，当事人爽子自己都深有体悟。
一出道就受到很多人的关注
那个时候没有特别懂得
出名是一件多么多么辛苦的事情