电影|当留学生决定回国做电影( 三 )
有多位资深从业者对毒眸表示，年轻人没有长片的拍摄经验，即使有比较优秀的短片、MV作品，他们也“不敢用”；成熟导演身边往往都有固定的合作班底，而新人进入剧组，大多是从助理开始：“之前也用过海归，对于在现场拍拍空镜、换换镜头这些琐碎的事情，很多人觉得浪费了他们的专业，难以接受 。”
不止于此，社交、人脉和资源，是很多年轻人进入电影行业、获得机会的重要渠道 。何逊没有使用过微信朋友圈的功能，他觉得自己不喜欢也不擅长社交，“我认识的人不多，在国外能接到的项目都不多，刚回国就更别说了 。”
在国外的时候，何逊更多的是和朋友一起拍学生作业或者毕业作品，华人在国外有语言和文化的障碍，很难在美国的主流圈子里拍东西，年轻人大多是拍一些边角料，或者只有预算有限的广告剧组为了省钱，才会找华人拍摄 。
而回国后，比做电影这件事摆得更靠前的，是如何生存的问题 。何逊形容他在上海的工作是“恰饭” 。回来后他拍了一部网剧，发现对摄影的要求，只是最基本的、把导演想要的画面拍出来，摄影自己的创意输出有限，“在美国的教育体系下，我以为摄影是从剧本故事阶段就开始介入的 。”
不同的电影教育体系，对电影人的培养方式和要求也不同 。在美国电影学院学美术设计，常常会被扔进一些情景里：美术甚至会模拟和导演面试，在一个随机的剧本里，双方做准备，然后沟通，而导师会在其中给出具体细微的建议 。
“制造一些状况，让我们去思考怎么办，其实会发现美术并不是只学好自己的专业，剧组各个岗位的工作都需要我们了解 。”赵依铭说 。
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图中女生为赵依铭
她觉得美国电影学院的那套系统，更多的是想把人打造成整个工业化电影制作流程里，一颗合格的螺丝钉 。但回国之后，在做的项目一直在延迟，合适的项目还没有遇到，美国的学习和实践，一时间找不到发挥的地方 。“当时是有点灰心的 。”她说 。
而即使有片子可拍，能从中获得的回报，也往往和钱没有关系 。张蒲中天回国后去华语青年电影周工作了一段时间，认识了青年导演艾麦提，作为艾麦提的制片人，完成了短片《手风琴》 。“没有钱赚，为爱发电，但我们现在拍片也不是为了赚钱，还是要多积累经验 。”他说 。
给朋友拍片，不要报酬，甚至有时候还要自己搭钱，但张蒲中天觉得，能和导演一起成长，从前期陪伴到中期拍摄再到后期出来，这个过程很重要 。
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《手风琴》杀青照
行业里有几个制片人前辈是他的偶像，他希望自己在到了“偶像”的年纪时，也能有拿得出手的作品：“现在还年轻，可以专注于如何成长为一个优秀的制片人这个问题，年纪再大一点还不行的话，我就回家放羊 。”
留下来，改变这个行业 当年轻的血液源源不断地涌入一个略显疲态的行业，或许会带来一些潜移默化的改变 。
王钰媛之前拍的那部同性题材的短片叫《沄沄》，比起在电影节拿奖让她更有成就感的，是一个少数主义的协会因为片子找到了她，请她去一个论坛做分享 。“我觉得我通过电影，为某一个群体或者说某一个社会议题，做了一点微不足道的贡献 。”她说 。
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